2018是普利茲克獎的一個(gè)歷史性年份，這個(gè)創(chuàng )立于1979年的建筑界最重要獎項迎來(lái)了第40年，它將榮耀加之一位與之匹配的人物——90歲的印度建筑師巴克里希納·多西（Balkrishna Doshi），其建筑生涯已經(jīng)延續了近70年，最早可追溯到與勒·柯布西耶和路易斯·康兩位20世紀建筑大師的共事。

                                                                                                                巴克里希納 ? 多西

“選擇多西，有向歷史致敬的成分，同時(shí)也是對未來(lái)的開(kāi)啟?！苯衲甑谝淮渭尤肫绽澘私ㄖ勗u委會(huì )的王澍告訴我，多西是到目前為止年齡最大的獲獎?wù)摺?/strong>他早年作為勒·柯布西耶和路易斯·康兩位大師助手的經(jīng)歷，也能勾起大家對那段歷史的回想。而在當時(shí)，這兩位大師長(cháng)時(shí)間地扎根在相對貧窮的印度，在那里做了大量低收入住宅和社區建設，代表了現代建筑思想向第三世界國家的一種傳播，其建筑遺產(chǎn)影響至今。當然更重要的是，多西也是一個(gè)當之無(wú)愧的杰出建筑師。他一直堅持早期現代主義的樸素理想，結合印度的地域文化，直面社會(huì )問(wèn)題和時(shí)代變遷，這些在目前仍然是整個(gè)世界建筑在探索的方向。

有意思的是，延續了最近幾屆普利茲克獎的不可預測，巴克里希納·多西并不是此前公眾眼中的熱門(mén)人選，不是活躍在前臺的“明星建筑師”。王澍告訴我，其實(shí)普利茲克獎的評選標準一直是“好的建筑”，但什么是好的建筑，這幾年發(fā)生了微妙的變化。

“一方面眼界更開(kāi)闊了，原來(lái)是比較精英主義的，獲獎的都是著(zhù)名建筑師、大師等等，現在整個(gè)世界建筑學(xué)發(fā)生了變化，更看重在不同地域和文化背景下的多樣性和差異性，而對于商業(yè)性是有警惕的。另一方面，會(huì )更多思考建筑和建筑師如何面對社會(huì )的變化，比如說(shuō)財富的不平衡。建筑師也一樣，并不是做文化建筑才是好建筑師，做住宅就不是好建筑師。其實(shí)現代主義運動(dòng)一開(kāi)始就是反權威的，是以做低收入住宅為起點(diǎn)的，源頭上就帶有一種革新的氣質(zhì)?！?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">從這個(gè)意義上，王澍認為，今年的評獎結果帶有一種理想主義傾向，仍然在強調回到現代主義建筑的本質(zhì)。

巴克里希納 ? 多西

在王澍眼里，巴克里希納·多西是那種特別樸素地在一個(gè)地方長(cháng)期扎根的建筑師，在這個(gè)商業(yè)化、信息化的時(shí)代容易被忽略。他記得，2007年他在法國獲得第一屆可持續建筑大獎的時(shí)候，就是跟多西一起獲獎的?！耙豢疵麊挝揖蜕盗?，多西是我讀書(shū)的時(shí)候學(xué)習的對象啊，我以為他已經(jīng)不在了，當時(shí)就特別感慨。這次普利茲克獎頒給他，也說(shuō)明這樣的建筑師在這個(gè)時(shí)代的價(jià)值重新被認識到?！?/span>

多西在今天的價(jià)值，正如普利茲克建筑獎評委會(huì )在評審辭中所說(shuō)：“多年來(lái)，巴克里希納·多西的建筑創(chuàng )造從一而終——嚴謹認真，遠離浮華，絕不盲從潮流。他不斷地用自己的行動(dòng)證明，所有的優(yōu)秀建筑和城市規劃不僅要實(shí)現目的與結構的統一，還必須考慮到氣候、場(chǎng)地、技術(shù)和工藝，以及從最廣泛意義上對周邊環(huán)境的深刻理解和認識。項目必須超越單純的功能性，通過(guò)詩(shī)意和哲學(xué)的基底與人類(lèi)的精神相關(guān)聯(lián)?！?/span>

巴克里希納·多西1927年8月26日出生在印度浦那，祖父輩兩代人均從事家具業(yè)。因自幼展現出的藝術(shù)天賦和空間理解力引起一位老師的注意，他被鼓勵報考了孟買(mǎi)Sir J.J.建筑學(xué)院，那是印度最古老的建筑學(xué)院。1950年印度獨立，23歲的多西登上輪船，前往倫敦。那一年的國際現代建筑協(xié)會(huì )（CIAM）恰好在倫敦北部的小鎮霍茲登舉辦，他找到機會(huì )進(jìn)入會(huì )場(chǎng)，會(huì )上討論的正是柯布西耶為印度規劃的一座新城昌迪加爾，而多西是現場(chǎng)唯一的印度人。他毛遂自薦加入到昌迪加爾的項目中，隨后又參與了柯布西耶位于艾哈邁達巴德的數個(gè)項目。

盡管當時(shí)年輕的多西更多地作為協(xié)調人身份參與，他日后并不諱言柯布西耶對他精神導師般的影響。多西曾說(shuō)，“柯布西耶改變了我的整個(gè)職業(yè)生涯。除了建筑，他還叫我如何做戰略家?！彼貞浛虏嘉饕浻栌讶说囊桓笔掷L圖，三個(gè)角色分別是堂吉柯德、特洛伊木馬和一頭驢子——人需要有堂吉柯德的戰斗精神，不斷與黑暗、消極力量抗爭，為此需要窮盡計謀，哪怕需要設計出特洛伊木馬，當然這一切需要永不停歇地工作，像一頭不會(huì )停止推磨的驢。

盡管從一張白紙開(kāi)始的新城昌迪加爾并不像想象中那么完美，但經(jīng)由柯布西耶，現代主義所代表的西方思想，內在的理性、秩序以及外在的形式進(jìn)入了印度，并在此深深地扎根了?？虏嘉饕畬Χ辔髦蟮膭?chuàng )作也產(chǎn)生了深刻的影響。比如，多西坦言，他在設計自宅“卡瑪拉家宅”時(shí)，運用的就是柯布西耶設計莎拉巴依別墅的光影處理與比例。

卡瑪拉家宅，1963，不同于當時(shí)的傳統印度住宅，花園被設置在了房子后方，而不是在前面，從而更好地保證私密性。 

卡瑪拉家宅，1963，晨光下的地下室。

1954年，多西從柯布西耶的事務(wù)所“畢業(yè)”，回到家鄉印度，成立了Vastu-Shilpa環(huán)境設計工作室?！爱敃r(shí)人們一度懷疑，盡管?chē)要毩?，但印度人是沒(méi)法擺脫被殖民的奴性的”，多西也暗自發(fā)誓不再一味模仿或者不斷重復柯布西耶的建筑形式。回國60年后，在一次回顧展上，他形容這是“長(cháng)達六十年的漫長(cháng)旅程”——“不斷徘徊并自我追問(wèn)，建筑與社會(huì )，特別是與一個(gè)獨立的印度有何關(guān)聯(lián)?！?/strong>

多西將導師柯布西耶比作“雜技演員”——充滿(mǎn)冒險精神，不斷挑戰規則。這源于柯布西耶自己的一首詩(shī)：“不是牽線(xiàn)木偶／投身于雜技表演／現象環(huán)生／他竭盡所能完成各種／高難動(dòng)作……結果絲毫不差！他能人所不能?！?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">與之相比，多西更像是一個(gè)“瑜伽術(shù)士”，憑借對印度建筑深厚傳統的理解和敬畏，發(fā)展出一種與其印度的歷史、文化、本土傳統和時(shí)代變遷相和諧的建筑詞匯。少年時(shí)代的種種元素——對圣地、寺廟和熙熙攘攘街道的回憶，以及他祖父家具作坊里漆器和木材的味道——也都自然而然地融入了他的建筑之中。

比如在構想印度管理學(xué)院班加羅爾分校時(shí)，多西設計的原型就是印度南部的寺廟建筑。在那里，寺廟會(huì )成為人們的第二個(gè)家，同時(shí)也是社會(huì )和文化樞紐的原因。多西認為，校園也應如圣所一般，沒(méi)有邊界、沒(méi)有門(mén)，滿(mǎn)足人們溝通、交互的需求。因此他重新設計了或開(kāi)放或封閉的藤架小徑、連廊和院落，將教室、會(huì )議室、圖書(shū)館和宿舍等功能區聯(lián)系起來(lái)。建筑外部的石頭墻上爬滿(mǎn)了藤蔓植物，內部院落和小徑中不同的景致加上色彩與光影變幻，營(yíng)造出時(shí)間的實(shí)感。

印度管理學(xué)院班加羅爾分校，1977-1992（多期工程），穿過(guò)外部走廊的光影。

印度管理學(xué)院班加羅爾分校，1977-1992（多期工程），從半開(kāi)放的走廊望向圖書(shū)館。

多西回憶他付諸最多努力的作品之一，是他1980年在艾哈邁達巴德建成的個(gè)人工作室桑珈（Sangath）?！霸阼笪闹?，桑珈的意思是‘一起行動(dòng)’。它融合了對印度生活方式的印象和聯(lián)想，也成為一座不斷發(fā)展的、供人們溫故知新的校園。建筑結構是半地下的，并且與現場(chǎng)的自然環(huán)境宛如天成。一串平緩的臺階，勾勒出池塘、土堆和彎曲的拱頂——這些都是最顯眼的形式元素。內部空間的多樣性和豐富性有著(zhù)不同的光質(zhì)、形狀和用途，通過(guò)混凝土的使用實(shí)現統一。

桑珈建筑師工作室，1980，剖面手稿。 

桑珈建筑師工作室，1980，露天劇場(chǎng)的草地臺階通向桑珈的入口。

多西在1954年表示：“我應該宣誓并畢生銘記：為最底層民眾提供適當的住所?！彼ㄟ^(guò)設計一系列低收入住房項目履行了這一誓言：1989年印度中西部印多爾的阿冉亞低造價(jià)住宅項目、1982年印度艾哈邁達巴德的合作中等收入住房等。為了適應印度家庭不斷變化的社會(huì )文化需求，他顛覆了集合住宅的傳統布局，他將最大的房型設計在底層，而將最小的房型設在頂層，使得上層單元可享受露臺，并且在需要時(shí)將其轉換成一個(gè)額外的居住空間?！拔抑肋@些房子會(huì )有同一家族的幾代人居住，他們與房子產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，有強烈的歸屬感，還會(huì )根據不同需求改造其中一部分空間“。

阿冉亞低造價(jià)住宅，1989，阿冉亞低造價(jià)住宅項目通過(guò)對房屋系統、庭院和迷宮般的內部通道的有機整合，容納了8萬(wàn)多人在這里生活。 

人壽保險公司混合收入住房，1973。

他還通過(guò)對昌迪加爾和齋浦爾老城的規劃設計，試圖建立起一個(gè)綜合考慮交通運輸、人口結構、就業(yè)模式、基礎設施和環(huán)境開(kāi)發(fā)的社區?！拔覀兡芊褡畲笙薅鹊販p少機動(dòng)車(chē)出行，而提倡步行和自行車(chē)出行呢？能否改變傳統的土地使用模式，而進(jìn)行綜合開(kāi)發(fā)呢？能否創(chuàng )造多種維度的機會(huì )使得大家能一起工作呢？存在最完美的交通運輸網(wǎng)嗎？”

Vidhyadhar Nagar 總體規劃與城市設計，1984，平面及立面圖細密畫(huà)。通過(guò)對昌迪加爾和齋浦爾老城的分析，從而建立起一個(gè)綜合考慮交通運輸、人口結構、就業(yè)模式、基礎設施和環(huán)境開(kāi)發(fā)的社區。

從20世紀80年代中期開(kāi)始，多西的創(chuàng )作更加關(guān)注印度文化中宗教、神話(huà)、宇宙力量等形而上的方面，設計呈現出更加靈動(dòng)、自由的氣質(zhì)，也暗示著(zhù)更深層次的自然力量。最具代表性的作品是1994年開(kāi)放的艾哈邁達巴德洞穴畫(huà)廊(Amdavad ni Gufa），其中展示了印度現代主義畫(huà)家馬克布勒· 菲達· 侯賽因的作品。多西的設計靈感源自多年前與侯賽因之間的一次討論，關(guān)于如何應對氣候變化，以及地下空間的益處，藝術(shù)家和建筑師碰撞出最令人意想不到的火花?！爱?huà)廊的形式和空間使得光影與記憶的神秘變幻充滿(mǎn)鮮活氣息。追求與眾不同，意味著(zhù)要考慮結構與形式的基本問(wèn)題：功能、空間和技術(shù)的意義是什么？”

艾哈邁達巴德洞穴畫(huà)廊，1994，艾哈邁達巴德洞穴畫(huà)廊旨在展示藝術(shù)家和建筑師之間的合作。

如今，年逾90的巴克里希納·多西更多地思考建筑與生活的關(guān)聯(lián)：“我們周?chē)拿恳粋€(gè)物體，以及大自然本身——光線(xiàn)、天空、水和風(fēng)暴——一切都處在和諧的交響之中。而這曲交響樂(lè )就是建筑的真諦。我的作品就是我人生的故事，不斷演進(jìn)、變化和探尋……試圖剝離建筑的角色，將目光聚焦生活本身?！?/span>

“我出生于一個(gè)幾世同堂的印度教大家庭。家庭成員中最年長(cháng)者已80高齡，而最小的孩子才出世幾天。在這個(gè)家族中，出生、成長(cháng)、死亡可謂是更迭不斷的自然現象。相應的，我們會(huì )共同前往寺廟或是朝圣地，去進(jìn)行諸多的節日慶祝、誕生慶典，以及死亡前后的儀式。正是我們對于宗教的態(tài)度讓時(shí)下的現代化印度與那個(gè)富有神話(huà)色彩的印度并存。這種悖論式的共存，我覺(jué)得意義重大，這也是談?wù)撚《壬顣r(shí)一個(gè)至關(guān)緊要的因素?！?/span>

得知獲得普利茲克獎時(shí)，多西說(shuō)，這又一次堅定了他的信念：“當建筑與生活融為一體時(shí)，就是一場(chǎng)生命的慶典?！?/span>